旁聽交大應藝所賴雯淑老師的『21世紀的當代藝術』課，

她介紹一位南非的素描動畫藝術家－威廉･肯特里奇（William Kentridge）

曾被2009年美國《時代雜誌》評選為「世界最具影響力的100人」之一

 

William Kentridge是個全才型的藝術家

素描好，玩出獨特的炭筆動畫藝術，會搞劇場，也能設計舞台

又找了很棒的配樂專家（南非作曲家Philip Miller）來搭配動畫或表演

他的作品富有隱喻性，並開放觀者詮釋的空間

又深刻反映南非政治社會環境下的心靈印痕

 

賴老師先播放Kentridge與Handspring木偶劇團合作的多媒體劇場表演《Woyzeck on the Highweld》

他把炭筆素描投影在大屏幕上

演員則操縱著一些真人大小的木偶們在屏幕前的舞台上演出

並常常夾雜真人與木偶的對手戲

 

 

 

 

其實觀看他劇場作品精華錄像的過程，我感覺不很舒服

乍看這些畫面總覺得很富批判性、很暴力、很沉悶，也很悲劇

這一向不是我的菜。

 

賴老師將她深入解析William Kentridge作品的文章【威廉･肯胥居「Drawings for Projection」之美學脈絡】發給同學當講義，上課時進行討論

 

 

Extracts of 6 Charcoal Animations by artist William Kentridge (HIGH RES) 1996 - 2020

 

 

回家以後那些影像的衝擊還在，估狗查到這九段"Drawings for Projection"動畫作品，先筆記如下，有空來咀嚼看看：

 

1.《約翰尼斯堡，僅次於巴黎之最偉大的城市》(Johannesburg, 2nd Greatest City After Paris)

 

Johannesburg, Second Greatest City After Paris (1989)

 

 

2.《紀念碑》(Monument, 1990)

 

 

 

3.《礦場》(Mine, 1991)

 

 

 

4.《清醒、肥胖與年長》(Sobriety, Obesity and Growing Old, 1991)

 

 

 

5.《放逐的Felix》(Felix in Exile, 1994)

 

 

以下摘自藝評家王麟對《Felix in Exile》這部動畫的介紹：

「這是一部討論國家所有權的分配，與伴隨著在南非的第一次公開選舉所形成的身份問題的關係的作品。影片講述了一個在巴黎流亡的人—Felix和一個土地測量員—Nandi之間的故事。

 

影片中Nandi改變了Felix的自我意識；並且通過Nandi的眼睛表現出了Felix對自己國家的嚮往，以及怎樣代他見證了一個新的，民主的南非的發展歷程。Felix極度恐懼的在自己的屋子裡，並創作了大量的的繪畫作品，如同無邊的記憶和渴望。

 

在鏡子裡，我們看到Nandi許多凝視的目光。她被帶入到無限廣闊的空間，測量儀器在尋找歷史的痕跡，然後消逝在南非黑人的苦難裡。隨著Nandi被槍殺，他的回憶世界最終摧毀了。最後，Felix出現在剩下的一片廢墟中，但是多了一手提箱的圖畫。」

 

 

6.《控訴的歷史》(History of the Main Complaint, 1996)

 

 

以下摘自一篇文章：

「《History of the Main Complaint》反映了集體和個人責任，以及對過去不公正所潛藏劇痛的良心，片裡的主角Soho Eckstein是一個房地產企業家，當他昏迷在醫院裡時被奪走他性命的車禍畫面所困擾。」

 

 

7.《重量與慾望》(Weighing and Wanting, 1997)

 

8.《立體鏡》(Stereoscope, 1999)

 

以下摘自藝評家王麟的介紹：

「《Stereoscope》一詞有其特殊的含義，它是一隻貓在片頭用毛茸茸的尾巴在幕布上所留下的字樣，這隻貓作為中心隱喻貫穿整個片子。這裡所講述的也是關於社會不公正的故事。

 

與以前的電影不同，它明顯地脫離了南非歷史的具體背景。在這裡，借助立體鏡，它獲得了一種可傳譯的維度。畫面不時被一藍色豎線分割為二，這有雙重目的。

它成為事物重複加倍的軸，成為一個無窮盡不斷重複的過程。既分離又重合這一情節貫穿該片的許多層面。借助立體鏡的雙重技巧能使我們清楚地看到，技術和對社會的反映是何等地相似，但又不完全相同。貓，象徵著動物性與人的天性中的盲目的生物動力。它從一動不動、沉默不語的演員褲袋中，從手絹的背面冒出來。

 

在此之前Give的字樣以挑戰的方式數次出現在已是暗如黑夜的幕布的前景中，每次又都會伴以從時間感覺上柔和得多的Forgive。William Kentridge用「給予」和「寬恕」這寥寥幾個字表現了南非和平運動的口號：

 

應寬恕每一個在種族隔離政策調查委員會上作過證的人，應寬恕每一個願意正視令人心情沉重的記憶的人。

 

隔離，即立體鏡，這個合成詞的雙重含義並非伴隨著善與惡的道德分野而出現，它觸動的是內心世界不安寧的根源：與自己辯論和試圖擺脫自己。」

 

 

9.《潮汐表》(Tide Table, 2003)

 

Tide Table William Kentridge

 

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【後記】

 

北美館在2024年舉辦威廉･肯特里奇的大型個展，受到藝術界的矚目。

我在8月10日去看了這個展，一進入展場，

就被超大型螢幕與高清解析度播放的炭筆素描動畫給吸引

展場設計真的很棒，把坐著看動畫變成一種享受

場內也有不少人坐著慢慢看，我感到頗為興奮與感動

 

北美館個展的炭筆素描動畫展區

 

北美館個展的炭筆素描動畫展區

 

北美館個展的炭筆素描動畫展區

 

在動畫展區的後方有一大面牆是展出William Kentridge的素描手稿

 

William Kentridge慣常用書頁來當背景，呈現一雙人如跳舞般的互動。

 

這次有展出照相感光製版（Stereoscopic photogravure）的藝術家書籍，需使用立體鏡來觀看。

 

展出照相感光製版（Stereoscopic photogravure）的藝術家書籍，需使用立體鏡來觀看。

 

移植中國的樣板戲札記

 

2019年《女先知》表演影片

 

最後展區是《女先知》表演的服裝道具等設計