塔可夫斯基1979年的電影《潛行者/Stalker》，三位男主人翁的關係耐人尋味：一位喋喋不休的魯莽作家、跟一位沉默寡言又捨不得丟掉行李的科學家，雇用了對禁區很了解的潛行者男主角，讓他擔任嚮導帶領進入禁區探險。三人懷著各自的目的與心事結伴同行，時而互動對話，輪流獨白。潛行者跟作家兩個選角的長相十分神似，可能代表了塔導內在自我認同的兩種人格角色，看來他比較偏愛作家人格，而跟科學家人格是比較有點距離的XDDDD

 

這部片也令人聯想到《等待果陀》的角色們，我初看一遍，尚無法理解獨白與對話的內涵，且先註記一些這部電影的攝影畫面美學。十分感謝影片蒐藏家黃大哥，聽聞前一批DVD片子畫質不理想，又提供了另一批高清版本DVD，還貼心囑咐不要有壓力，可慢慢看完塔導的電影們。

 

電影中各關卡場景的打造令人印象深刻，尤其在禁區中，電影很著重在身體如何小心翼翼穿越的空間體驗上，比方說：三位男主人翁聚集的小酒館、男主角家的臥室與廚房、開吉普車闖盪的荒涼貧嵴街景、禁區管制入口、禁區軌道車廢墟倉庫、禁區的廢墟荒野草原、探險旅程途中的廢棄坦克車輛、傾圮大樓殘存的下水道與淺積水荒地、地下隧道般的圓管狀甬道（電影中稱為絞肉機）、大廳堂沙丘與大管子、有電話的小房間、房間外的穿堂、男主角一家人走在水邊等等。（可參照下方的各電影場景截圖）

 

電影畫面的彩色跟單色調的分野也頗令人玩味。一開始電影畫面處理成暗沉的土褐色調，在視觸覺上是堅硬、粗糙的紋理，暗示著黯淡無希望的生活景象。軌道車進入禁區以後，電影畫面就變成彩色的，被大自然柔軟的綠意包覆。男主角彷彿回到真正的家一般地享受躺在草原裡、土地上的身體感受。電影結尾男主角回家，一家人走在水邊，以及他孩子用念力控制水杯移動的畫面也是彩色的。

 

以下是網路抓圖，作為視覺場景的畫面回味之用：

三位男主角聚會的小酒館

 

男主角家的臥室與廚房

 

開吉普車闖盪的貧瘠街景

 

禁區軌道車廢墟倉庫

 

禁區的廢墟荒野草原

 

往禁區的探險旅程途中的戰爭遺址廢棄坦克車區

 

地下隧道般的圓管狀甬道（電影中稱此為「絞肉機」）

 

淺積水荒地

 

廢墟大廳的沙丘（這張的色調後來被處理過，電影裡沒有這麼美）

 

廢墟大廳的沙丘

 

大廳沙丘盡頭的大管子，深不可測

 

有電話的小房間

 

房間外的穿堂，也是最後一道關卡

 

最後一道關卡，三個人卡住了

 

男主角一家人走在水邊

 

另外，電影中常見三位主角頭部特寫鏡頭穿插，似乎是想把觀眾帶入各人物的內心意識所注，比方說：三人進出小酒館的次序、乘著軌道車進入禁區的路途中、探險途中的戒慎恐懼與狼狽模樣、在禁區內廢墟水道間小心翼翼穿梭的模樣、在積水地面休息睡臥的對話等。

 

男主角頭部特寫鏡頭很多

 

潛行者跟作家兩角色長相十分神似，代表塔導內在自我的兩種人格角色

 

 

 

而主人翁們跟水打交道的身體經驗也非常多，比方說：腳踩踏過積水、身體睡臥躺在積水荒地中、身體進入穿越瀑布而被水淋、全身浸入水中穿越而過、打架時被推跌入積水等等。雖然我很愛游泳，可我還是很難想像全身衣服浸濕、沒辦法保持乾爽的探險之旅QQ

 

 

還有一幕場景令我印象深刻，赤土荒地上一叢野草，荒嵴的泥土地面隨著空氣浮動，接近超現實的心象風景。

 

 

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延伸閱讀-I：熊宗慧【往房間的旅程－塔可夫斯基《潛行者》中的時空體】

 

延伸閱讀-II：電影世界雜誌 【塔可夫斯基的科幻旅程】：這篇提到一些幕後花絮

 

延伸閱讀-III：這一篇【路野野餐——塔可夫斯基《潛行者》與人性】文章，將原著小說與電影交叉比對，是我看過寫的最犀利到位又令人信服的影評，非常值得一讀！［後記，可惜連結已失效～］